Kristen Stewart retorna ao Cannes Film Festival este ano como diretora para apresentar seu primeiro longa-metragem, "The Chronology of Water".
No Cannes Film Festival, Kristen Stewart apresentou sua estreia na direção, a adaptação do livro de memórias de Lidia Yuknavitch, "The Chronology of Water", na categoria "Un Certain Regard" (leia nossa crítica aqui). Conversamos com a nova cineasta sobre feminismo, violência e beleza.
Durante a apresentação do filme, você enfatizou o impacto que "The Chronology of Water" terá em nossos corpos.
Ter um corpo feminino é um ato político, um ato radical. É preciso muita energia para continuar se reerguendo. Pode parecer dramático, mas é a verdade. Não há problema em recorrer a hipérboles aqui. A única razão pela qual não o fazemos é porque ninguém quer ouvir. Seria repugnante. Mas podemos torná-lo divertido. O filme trata de um assunto muito difícil, e nosso objetivo era nos dar um choque elétrico e rir histericamente. A última vez que vi o filme, havia um silêncio mortal no cinema. E eu pensei: "Mas espera, isso é engraçado!"
Há tantas coisas neste filme que acho engraçadas e emocionantes. Fiquei um pouco preocupada que as pessoas não entendessem... O objetivo era ouvir nossos sentimentos, nossas impressões, e deixá-las nos guiar por territórios desconhecidos. Quando vejo Imogen Poots ejacular contra a porta do quarto de infância dela, eu quase voei. Não acredito que fizemos isso.
Como você descobriu este texto de Lidia Yuknavitch?
Eu o li quando tinha 25, talvez 26 anos. Eu já tinha uma longa carreira pela frente. As pessoas me faziam perguntas. Eu tinha plataformas para falar. Mas eu estava começando a sentir que não tinha dito muito, que não tinha sido muito honesta, mesmo sendo honesta, às vezes até demais. Há temas que parecem impregnados de vergonha, que você não deveria articular.
Há uma cena no filme em que Lidia Yuknavitch (Imogen Poots) lê trechos de seu livro no palco, em público. Ela mal consegue falar. Sua voz sai por escrito. Ela não consegue externalizar. É algo muito interno. Ela diz que começou a se irritar por ter um buraco. De repente, ela percebe que está dizendo isso na frente de uma plateia. Ela se recompõe, engole a raiva. Se você diz as coisas com muita brutalidade, as pessoas não ouvem. A ideia era tornar a situação bonita. Algumas coisas violentas podem ser bonitas.
A linha divisória entre dor e prazer é flagrante. Tudo bem que coisas ruins tenham acontecido com você. Você precisa recategorizá-las, recuperá-las por meio de palavras. É desestigmatizante. Todo mundo já teve experiências sexuais repugnantes — mesmo que você não tenha sofrido abuso dessa forma, mesmo que não tenha passado por uma experiência de violência, como mulher, como pessoa queer, o estupro é infinito, acontece diariamente. Ele se infiltra nas imagens que consumimos, nas conversas na mídia, na nossa sociedade patriarcal opressora. Eu digo isso e as pessoas dizem: "Ah, mais besteira feminista!". É bom encontrar uma maneira de se levantar, incendiar o cabelo, tirar toda a roupa, gozar com força em público e dizer: "Olha, isso é realmente legal!". Para o meu primeiro filme, pensei que era isso que eu tinha que fazer.
Você usa muitos cortes; a edição do seu filme é muito fragmentada. Isso vem do livro de Lidia Yuknavitch que você está adaptando ou é algo que você mesma criou?
O livro é uma experiência de pedaços quebrados sendo remontados. É um mosaico emocional incrível. É engraçado porque é isso que os filmes fazem. Filmes podem ser como sonhos; eles são o único formato que faz isso. Fazer um filme a partir deste livro foi muito gratificante porque é um dos meus textos favoritos. É um trabalho ativo, que me fez entender que não há problema em explorar a si mesma, explorar os outros e fazer isso em voz alta. É saudável. É sufocante viver no corpo de uma mulher e ter sua voz interior constantemente mandando você se calar. Eu sei como é. Todos nós temos memórias físicas que surgem todos os dias como flashes.
Quando você lê o que as pessoas dizem sobre o livro, muitas vezes ele é atenuado. O que aconteceu com ela? Ah, ela foi abusada sexualmente pelo pai e encontrou uma válvula de escape na natação e na literatura. Não é disso que se trata. É sobre o que acontece com todos nós e como categorizamos essa dor. Como podemos reformulá-la, reetiquetá-la por meio das palavras que dizemos a nós mesmos e aos outros, a fim de transformar essa dor em prazer. Todos os nossos desejos são completamente reprimidos desde muito jovens. As mulheres não decidem o que gostam. É imposto a nós. Então, você precisa entender por que esses mecanismos existem e recuperá-los. Caso contrário, você está ferrado.
The Chronology Of Water, de Kristen Stewart, com Imogen Poots, Thora Birch e James Belushi – Un Certain Regard – com o apoio da Chanel.
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